プルートウは、ご存知のように「鉄腕アトム」の１エピソードのリメイクなのだが、ここでは徹底して浦沢直樹の世界としてインテグレートされている。実は、手塚治虫の子息にして、映像クリエーター手塚真の挑発がその背後にあったことが第２巻の末尾では語られている。作品のあちらこちら、特にそのキャラクター設定において、手塚治虫へのオマージュをとどめ、原作のイメージを解体できていなかった初稿に手塚真はNGを出し、浦沢氏本人の作品として描くよう注文をつけた。苦闘に次ぐ苦闘の末に出来上がったのが、トレードマークの角がなく、現代の少年少女と外見上は全く区別のつかないアトムやウランであったのだ。御茶の水博士も、その面影はとどめつつ現実に存在しうる範囲の姿にまで引きおろされている。そうした中で、アトムに他の登場人物にない光を与えるのは至難の業だが、その力業を見事になしとげているという点で最大級の賞賛に値する。その光とは１０万馬力や７つの威力のそれではなく、人間的な、あまりに人間的な心の光、輝きなのである。

それでも、受験生やその親はこの本を読むべきだと私は思う。ある程度のレベル以上の高校生・浪人生は、直感的にそのおいしい部分を取り込み、それをプラスαすることで、東大合格圏まで達してしまうはずである。漫画なんて・・・という先入観を持ってそれを一顧だにしない頭の硬い受験生や親との差は一層顕著なものとなるからだ。

三田紀房の人物設定は余りに類型的であるし、特に女性の人形のような目は好きではないが、御茶ノ水駅周辺の光景は実にリアルで見事に描かれている。それが「新世紀エヴァンゲリオン」における芦ノ湖周辺の風景と同様に、奇妙な新鮮さを与える。そして、それは同時にこの風景を身近なものとして生活する高校生や予備校生の中に、おそるべき親密さで浸透してゆくことだろう。この手のバックはEazyと呼ばれる市販のものがあるが、ここまで色々とアングルや時間帯を変えてとなると、市販のものではなくデジタルカメラの画像をコピーにしてそれを原画にトレースしたものではなかろうか。しかし、広角レンズのディストーション（歪み）を抑えつつワイドな画面の中に巧みに人物を配置する。この部分において、カメラの画像を越えた人間の目の、あるいは人間の脳の働きの統合力がある。同じアングルで幾たびとなくシャッターを切ったことがあるだけに、そのうまさが身にしみてわかるのである。